{"id":8113,"date":"2023-11-13T09:36:16","date_gmt":"2023-11-13T14:36:16","guid":{"rendered":"https:\/\/docinterhar.ca\/?p=8113"},"modified":"2023-11-13T09:36:16","modified_gmt":"2023-11-13T14:36:16","slug":"appel-a-communications-marges-no-40","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/docinterhar.ca\/en\/2023\/11\/13\/appel-a-communications-marges-no-40\/","title":{"rendered":"Appel \u00e0 Communications Marges no.40"},"content":{"rendered":"\n

Journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude \u00ab L\u2019activisme dans les collections \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Depuis ao\u00fbt 2022, les collections des mus\u00e9es d\u2019art sont la cible des activistes \u00e9cologistes de The Last Generation. En aspergeant des oeuvres d\u2019art iconiques de diff\u00e9rentes substances visqueuses, cette mobilisation suscite de vives r\u00e9actions dans le d\u00e9bat public sur la l\u00e9gitimit\u00e9 de ces interventions et am\u00e8ne \u00e0 interroger la responsabilit\u00e9 des mus\u00e9es face \u00e0 la crise climatique. Or, depuis au moins le d\u00e9but du 20e si\u00e8cle avec les attaques des suffragettes contre des mus\u00e9es pour revendiquer le droit de vote des femmes et l\u2019\u00e9galit\u00e9, les collections mus\u00e9ales sont historiquement le th\u00e9\u00e2tre d\u2019actions militantes qui m\u00e9ritent d\u2019\u00eatre \u00e9tudi\u00e9es au-del\u00e0 de leur efficacit\u00e9 communicationnelle. Alors que les collections se pr\u00e9sentent comme gardiennes d\u2019un patrimoine, dans le respect des conventions et des normes de conservation, voire de protection, l\u2019activisme repr\u00e9sente au contraire une attitude politique visant une action directe et radicale dont le but est de perturber et de cr\u00e9er une r\u00e9action imm\u00e9diate. Partant de ce constat, cette journ\u00e9e d\u2019\u00e9tude cherche \u00e0 comprendre, \u00e0 documenter et \u00e0 analyser l\u2019activisme dans les collections et, plus largement, les actions politiques qui ont pris pour cible l\u2019art et ses institutions culturelles. Pourquoi l\u2019activisme s\u2019en prend-il aux oeuvres d\u2019art et aux mus\u00e9es ? \u00c0 quoi s\u2019attaque-t-il ? Quelle est sa cible ? Est-ce la conformit\u00e9 des collections ? L\u2019implication des mus\u00e9es dans des int\u00e9r\u00eats \u00e9conomiques ? Le financement des collections et des expositions ? Ces attaques ne sont-elles pas qu\u2019un pr\u00e9texte \u00e0 d\u2019autres causes sociales ou politiques ? Comment l\u2019activisme peut-il agir sur le mus\u00e9e ou inversement comment le mus\u00e9e peut-il devenir un \u00ab acteur \u00bb de changement et participer \u00e0 des causes politiques et sociales ? Qu\u2019en est-il lorsque ce sont les mus\u00e9es ou les organismes culturels qui programment ou commandent des interventions activistes ?<\/p>\n\n\n\n

Au-del\u00e0 des cas de pur vandalisme, d\u2019iconoclasme ou d\u2019interventions artistiques qui ponctuent l\u2019histoire de l\u2019art et des mus\u00e9es, plusieurs \u00ab acteurs \u00bb sont aujourd\u2019hui mobilis\u00e9s : les activistes, les mus\u00e9es, les curateurs, les conservateurs, ainsi que les artistes et les collectifs d\u2019artistes. Lorsque les groupes d\u2019activistes interviennent dans les collections, c\u2019est souvent pour d\u00e9fendre des causes radicalement politiques et sociales, dans le cas de The Last Generation, ou pour d\u00e9noncer la complicit\u00e9 des mus\u00e9es dans des activit\u00e9s d\u2019exploitation de ressources naturelles, dans le cas de Liberate Tate qui ciblait la compagnie British Petroleum. L\u2019institution mus\u00e9ale peut, elle aussi, \u00eatre appel\u00e9e \u00e0 poser des gestes politiques \u00e0 partir de ses propres collections pour r\u00e9agir \u00e0 des \u00e9v\u00e8nements et se positionner, comme l\u2019illustre le Davis Museum au Wellesley College. Plusieurs pratiques curatoriales critiques repensent radicalement les modalit\u00e9s d\u2019exposition ; Maura Reilly le souligne, en 2018, dans son ouvrage Curatorial Activism, afin de remettre en cause l\u2019autorit\u00e9 du canon de l\u2019histoire de l\u2019art tout en d\u00e9non\u00e7ant son caract\u00e8re normatif. Enfin, plusieurs artistes ou collectifs d\u2019artistes associ\u00e9s ou non \u00e0 la critique institutionnelle utilisent la collection ou l\u2019institution comme r\u00e9f\u00e9rent, m\u00e9dium ou objet de d\u00e9nonciation.<\/p>\n\n\n\n

Ce bref \u00e9nonc\u00e9 donne une id\u00e9e de l\u2019\u00e9tendue des questions soulev\u00e9es par l\u2019activisme et ses diff\u00e9rents acteurs. La revue Marges invite les chercheurs, chercheuses, professionnel.le.s de mus\u00e9es, curatrices ou curateurs, critiques et artistes \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 cette association entre activisme, oeuvres d\u2019art, collections et institutions culturelles ou \u00e0 \u00e9tudier des cas historiques et actuels permettant de l\u2019aborder selon diff\u00e9rentes perspectives. Sont encourag\u00e9es des formes critiques et alternatives de pr\u00e9sentations ainsi que des approches qui mettent en lumi\u00e8re des corpus et des aires g\u00e9ographiques moins trait\u00e9s jusqu\u2019\u00e0 pr\u00e9sent.<\/p>\n\n\n\n

Axes de recherches<\/p>\n\n\n\n

Les propositions qui recouperont les axes de recherche ci-dessous seront privil\u00e9gi\u00e9es :<\/p>\n\n\n\n