{"id":8113,"date":"2023-11-13T09:36:16","date_gmt":"2023-11-13T14:36:16","guid":{"rendered":"https:\/\/docinterhar.ca\/?p=8113"},"modified":"2023-11-13T09:36:16","modified_gmt":"2023-11-13T14:36:16","slug":"appel-a-communications-marges-no-40","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/docinterhar.ca\/fr\/2023\/11\/13\/appel-a-communications-marges-no-40\/","title":{"rendered":"Appel \u00e0 Communications Marges n\u00b040"},"content":{"rendered":"

Journ\u00e9e d'\u00e9tude \u00ab L'activisme dans les collections \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Depuis ao\u00fbt 2022, les collections des mus\u00e9es d'art sont la cible des activistes \u00e9cologistes de The Last Generation. En aspergeant des \u0153uvres d'art iconiques de diff\u00e9rentes substances visqueuses, cette mobilisation suscite de vives r\u00e9actions dans le d\u00e9bat public sur la l\u00e9gitimit\u00e9 de ces interventions et am\u00e8ne \u00e0 interroger la responsabilit\u00e9 des mus\u00e9es face \u00e0 la crise climatique. Or, depuis au moins le d\u00e9but du 20e si\u00e8cle avec les attaques des suffragettes contre des mus\u00e9es pour revendiquer le droit de vote des femmes et l'\u00e9galit\u00e9, les collections mus\u00e9ales sont historiquement le th\u00e9\u00e2tre d'actions militantes qui m\u00e9ritent d'\u00eatre \u00e9tudi\u00e9es au-del\u00e0 de leur efficacit\u00e9 communicationnelle. Alors que les collections se pr\u00e9sentent comme gardiennes d'un patrimoine, dans le respect des conventions et des normes de conservation, voire de protection, l'activisme repr\u00e9sente au contraire une attitude politique visant une action directe et radicale dont le mais est de perturber et de cr\u00e9er une r\u00e9action imm\u00e9diate. Partant de ce constat, cette journ\u00e9e d'\u00e9tude cherche \u00e0 comprendre, \u00e0 documenter et \u00e0 analyser l'activisme dans les collections et, plus largement, les actions politiques qui ont pris pour cible l'art et ses institutions culturelles. Pourquoi l'activisme s'en prend-il aux \u0153uvres d'art et aux mus\u00e9es ? \u00c0 quoi s'attaquer-t-il ? Quelle est sa cible ? Est-ce la conformit\u00e9 des collections ? L'implication des mus\u00e9es dans des int\u00e9r\u00eats \u00e9conomiques ? Le financement des collections et des expositions ? Ces attaques ne sont-elles pas qu'un pr\u00e9texte \u00e0 d'autres causes sociales ou politiques ? Comment l'activisme peut-il agir sur le mus\u00e9e ou inversement comment le mus\u00e9e peut-il devenir un \u00ab acteur \u00bb de changement et participer \u00e0 des causes politiques et sociales ? Qu'en est-il lorsque ce sont les mus\u00e9es ou les organismes culturels qui programment ou commandent des interventions activistes ?<\/p>\n\n\n\n

Au-del\u00e0 des cas de pur vandalisme, d'iconoclasme ou d'interventions artistiques qui ponctuent l'histoire de l'art et des mus\u00e9es, plusieurs \u00ab acteurs \u00bb sont aujourd'hui mobilis\u00e9s : les activistes, les mus\u00e9es, les curateurs, les conservateurs, ainsi que les artistes et les collectifs d'artistes. Lorsque les groupes d'activistes interviennent dans les collections, c'est souvent pour d\u00e9fendre des causes radicalement politiques et sociales, dans le cas de The Last Generation, ou pour d\u00e9noncer la complicit\u00e9 des mus\u00e9es dans des activit\u00e9s d'exploitation de ressources naturelles, dans le cas de Liberate Tate qui ciblait la compagnie British Petroleum. L'institution mus\u00e9ale peut, elle aussi, \u00eatre appel\u00e9e \u00e0 poser des gestes politiques \u00e0 partir de ses propres collections pour r\u00e9agir \u00e0 des \u00e9v\u00e9nements et se positionner, comme l'illustre le Davis Museum au Wellesley College. Plusieurs pratiques curatoriales critiques repensent radicalement les modalit\u00e9s d'exposition ; Maura Reilly le souligne, en 2018, dans son ouvrage Curatorial Activism, afin de remettre en cause l'autorit\u00e9 du canon de l'histoire de l'art tout en d\u00e9non\u00e7ant son caract\u00e8re normatif. Enfin, plusieurs artistes ou collectifs d'artistes associ\u00e9s ou non \u00e0 la critique institutionnelle utilisent la collection ou l'institution comme r\u00e9f\u00e9rent, m\u00e9dium ou objet de d\u00e9nonciation.<\/p>\n\n\n\n

Ce bref \u00e9nonc\u00e9 donne une id\u00e9e de l'\u00e9tendue des questions soulev\u00e9es par l'activisme et ses diff\u00e9rents acteurs. La revue Marges invite les chercheurs, chercheuses, professionnel.le.s de mus\u00e9es, curatrices ou curateurs, critiques et artistes \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 cette association entre activisme, \u0153uvres d'art, collections et institutions culturelles ou \u00e0 \u00e9tudier des cas historiques et actuels permettant de l'aborder selon diff\u00e9rentes perspectives. Sont encourag\u00e9es des formes de critiques et alternatives de pr\u00e9sentations ainsi que des approches qui mettent en lumi\u00e8re des corpus et des aires g\u00e9ographiques moins trait\u00e9es jusqu'\u00e0 pr\u00e9sent.<\/p>\n\n\n\n

Axes de recherches<\/p>\n\n\n\n

Les propositions qui r\u00e9cup\u00e9reront les axes de recherche ci-dessous seront privil\u00e9gi\u00e9es :<\/p>\n\n\n\n